“رحمة تيار جارحة: مدى تألق هنري روث في رواية جديدة تحمل عنوان “نعمة تيار جارحة”
في عام 1934، رأى النور كتاب “استدعها النوم”، وهو أول رواية لكاتب واعد في الثامنة والعشرين من عمره يدعى هنري روث. كانت هذه الرواية لحنها رائع بشكل لافت، وأصبحت فيما بعد تُعتبر واحدة من أعظم الروايات الأمريكية في هذا القرن. ومع ذلك، في تلك الفترة المظلمة من الكساد في عام 1934، كان لدى القليل من الناس أموال لشراء الأدب، واندثر الكتاب في النسيان، ليستفيق بشكل كامل فقط في عام 1964، عندما أُشيد بـ “استدعها النوم”، بعبارة إرفين هاو، بأنها “واحدة من الروايات القليلة حقًا المتميزة التي كُتبت بواسطة أمريكي في القرن العشرين”. على الرغم من أن الكتاب حقق مبيعات تجاوزت الملايين من النسخ، في الولايات المتحدة وحول العالم، ظل هنري روث، وهو الآن مزارع للطيور المائية في ولاية ماين، صامتًا، ووُصِف بعضه بأنه منعزل أدبيًا، رجل لا يملك رواية ثانية في الأفق.
ستة عقود بعد ظهور “استدعها النوم” للمرة الأولى، تعتبر نشر “رحمة تيار جارحة” حدثًا احتفاليًا في عالم الأدب، إعادة ظهور ملحوظة لعبقرية أدبية اعتقدنا أن لغتها قد فُقِدت، وعالمها الحضري “من أسطح المباني والطيارات الورقية، من رحلات إلى الجسور الرائعة فوق نهر هارلم” و “الخطوط العليا للمترو المنحنية في انحناء من الفحم” الذي اعتقدنا أننا لن نلمحه مرة أخرى.
في هذا الجزء الأول من “رحمة تيار جارحة”، المسمى “تشرق نجمة فوق حديقة جبل موريس”، نتابع مغامرات صبي يدعى إيرا ستيجمان، وعائلته اليهودية المهاجرة الموسعة، من اندلاع الحرب العالمية الأولى حتى بداية العشرينات. مع جد وجدة إيرا، زايدا وبابا فارب، وتسعة من أبنائهم، قام روث بإنشاء حكاية عائلية معقدة ومؤثرة، حيث يكون إيرا دائمًا في وسطها، صبي صغير يُلقى في تيارات هائلة تنبعث من توقعات مدينة نيويورك في بدايات القرن العشرين. معزولًا عن الجزء السفلي من الشرق الأدنى اليهودي في طفولته الأولى بسبب المسافة والعدائية، يجد نفسه وحيدًا في “هارلم” الغير يهودي، يتصارع غالباً مع أطفال آخرين، ووالده، وعنف الجنس. تحاول والدته، ليا، المحاصرة والمشلولة بسبب عزلتها الخاصة، حماية ابنها الحساس قدر الإمكان من غضب زوجها الذي يكون في كثير من الأحيان غاضبًا وبدون عمل، فضلاً عن خداع العالم الخارجي.
مع تقدم الرواية، نتابع إيرا من صبي بريء يبلغ ثمانية أعوام إلى شاب ذكي على الشارع في سن الرابعة عشر، محملاً ليس فقط ببداية المراهقة، ولكن أيضًا بقسوة المدرسة العامة، والفقر، وألم الحياة في حي غريب. في حين تتعامل الرواية بشكل رئيسي مع التكوين النفسي لإيرا، يرسم روث قصة إيرا على خلفية أمريكا في العشرينات وأوائل العشرينات، ويتعامل بمهارة مع مواضيع أكبر مثل الحظر، ومعاداة السامية، والعنصرية، والتجريف الثقافي، خاصة في الجزء النهائي من العمل، الذي يُعد في قبو متجر بارك آند تيلفورد، حيث يتردد السرد بين دانتي وجويس.
مروي بصوتين، الأول هو السرد التقليدي، والثاني هو الصبي الصغير “إيرا” يتحدث مع حاسوبه، إيكليزياس، حول “شظايا ماضيه”، والبحث عن صوت الكاتب الذي هرب منه لنصف قرن تقريبًا، “رحمة تيار جارحة” هي تلك العمل النادر في الخيال الروائي الذي يخلق، من خلال أسلوبه وسرده، شكلاً جديدًا من الفن. في الواقع، الصوتين المتقاربين، الأول من “الأولاد الصغار يسبحون في بحر من المجد”، والثاني لأحد هؤلاء الأولاد “في الشيخوخة يتم سحبه بوحشية إلى البحر”، يخلقان التضاد، محطمين ولكن بشكل غريب، الذي يجعل هذا العمل فريدًا. وأثناءما يتأمل هنري روث دوره غير المطلوب كواحد من كتّاب أمريكا العظماء في القرن العشرين، تأخذ كلماته مغزاها العميق بالفعل، لأنه بالفعل هو آخر صوت لجيل اعتقدنا أنه ذهب منذ زمن بعيد.”