شعر عربي

صور بلاغية في معلقة طرفة بن العبد

معلقة طرفة بن العبد، التي تعد من أروع المعلقات الجاهلية، تميزت بغنى الصور البلاغية التي أضفت على القصيدة جمالية كبيرة. تتنوع الصور البلاغية في المعلقة بين التشبيه، الاستعارة، الكناية والمجاز، مما يعكس براعته الشعرية وقدرته على تصوير الأحاسيس والمشاهد بشكل فني.

التشبيه: يشكل التشبيه أحد الأدوات البلاغية الأكثر استخدامًا في معلقة طرفة. ففي بداية القصيدة، يشبه آثار ديار خولة ببقايا الوشم على ظاهر اليد، مما يعكس أثر الزمن عليها:

“لِخَولةَ أطلالٌ ببُرقةِ ثَهمدِ
تلوحُ كباقي الوشمِ في ظاهرِ اليدِ”

هذا التشبيه يعكس الحزن واللوعة التي يعيشها الشاعر، ويصور كيف أن آثار الديار أصبحت كوشم باهت على اليد، لا يختفي تمامًا ولكن فقد بريقه.

الاستعارة: أيضًا، يستخدم طرفة الاستعارة بشكل رائع، كما في وصفه للحبيبة التي تشبه الضوء الذي يتخلل الرمل الرطب:

“وتبسمُ عن أَلمى كأن مُنَوراً
تخلل حُرَّ الرملِ دِعصٌ لهُ ندي”

في هذا البيت، يشبه تبسم المحبوبة بالنور الذي يخترق الرمال المبللة، وهي صورة تجمع بين الصفاء والجمال والتألق.

الكناية: تتجلى الكناية في وصف الشاعر لصفات الشخص أو الشيء بشكل غير مباشر، كما في الكناية عن قوة الناقة ومرونتها حين يصف أعضائها بصورة دقيقة:

“لها فخذانِ أُكمل النحضُ فيهما
كأنهما بابا مُنيفٍ مُمَرَّدِ”

هنا، الكناية في وصف النضج والقوة في الفخذين، مما يعكس عظمة وقوة الناقة بشكل غير مباشر دون الإفصاح المباشر عن تلك الصفات.

المجاز: وفيما يتعلق بالمجاز، يمكننا رؤية العديد من الأمثلة، منها مجاز القوة في وصف السفن والأمواج، كما في البيت الذي يصف فيه السفينة:

“كأنَّ حُدوجَ المالكيةِ غُدوةً
خلايا سفينٍ بالنواصفِ من ددِ”

هنا يشبه سفن المالكية بالأمواج التي تتصارع مع البحر، وهو مجاز يشير إلى الصراع بين الطبيعة والقوة البشرية.

معلقة طرفة بن العبد تمثل قمة الإبداع البلاغي في الشعر الجاهلي، حيث أبدع الشاعر في استخدام الصور البلاغية لإيصال معانٍ عميقة ومشاعر إنسانية تجمع بين الحزن، الفخر، والتأمل.

المعلقة كاملة :

لخولة أطلالٌ ببرقة ثهمد
تلوح كباقي الوشم في ظاهر اليد
بروضة دعميٍ فأكناف حائلٍ
ظللت بها أبكي وأبكي إلى الغد
وقوفاً بها صحبي علي مطيهم
يقولون لا تهلك أسىً وتجلد
كأن حدوج المالكية غدوةً
خلايا سفينٍ بالنواصف من دد
عدوليةٌ أو من سفين ابن يامنٍ
يجور بها الملاح طوراً ويهتدي
يشق حباب الماء حيزومها بها
كما قسم الترب المفايل باليد
وفي الحي أحوى ينقض المرد شادنٌ
مظاهر سمطي لؤلؤٍ وزبرجد
خذولٌ تراعى ربرباً بخميلةٍ
تناول أطراف البرير وترتدي
وتبسم عن ألمى كأن منوراً
تخلل حر الرمل دعصٌ له ند
سقته إياة الشمس إلا لثاثه
أسف ولم تكدم عليه بإثمد
ووجهٍ كأن الشمس ألقت رداءها
عليه نقي اللون لم يتخدد
وإني لأقضي الهم عند احتضاره
بعوجاء مرقالٍ تروح وتغتدي
أمونٍ كألواح الإران نسأتها
على لاحبٍ كأنه ظهر برجد
جماليةٌ وجناء تردي كأنها
سفنجةٌ تبري لأزعر أربد
تباري عتاقاً ناجياتٍ وأتبعت
وظيفاً وظيفاً فوق مورٍ معبد
تربعت القفين في الشول ترتعي
حدائق موليٍ الأسرة أغيد
تريع إلى صوت المهيب وتتقي
بذي خصلٍ روعات أكتف ملبد
كأن جناحي مضرجيٍ تكنفا
حفافيه شكا في العسيب بمسرد
فطوراً به خلف الزميل وتارةً
على حشفٍ كالشن ذاوٍ مجدد
لها فخذان أكمل النحض فيهما
كأنهما بابا منيفٍ ممرد
وطيٌ محاٍل كالحني خلوقه
وأجرنةٌ لزت بدأيٍ منضد
كأن كناسي ضالةٍ يكنفانها
و أطر قسيٍ تحت صلبٍ مؤيد
لها مرفقان أفتلان كأنها
يمر بسلمي دالجٍ متشدد
كقنطرة الرومي أقسم ربها
لتكتنفن حتى تشاد بقرقد
صهابية العثنون موجدة الفرا
بعيدة وخد الرجل موارة اليد
أمرت يداها فتل شزرٍ و أجنحت
لها عضداها في سقيفٍ مسند
جنوحٌ دفاقٌ عندك ثم أفرغت
لها كتفاها في معالى مصعد
كأن علوب النسع في و أياتها
موارد من خلقاء في ظهر قردد
تلاقى و أحياناً تبين كأنها
بنائق غر في قميصٍ مقدد
و أتلع نهاضٌ إذا صعدت به
كسكان بوصيٍ بدجلة مصعد
و جمجمةٍ مثل الفلاة كأنما
وعى الملتقى منها إلى حرف مبرد
وخد كقرطاس الشآمي و مشفرٌ
كسبت اليماني قده لم يجرد
و عينان كالماويتين استكنتا
بلهفي حجاجي صخرةٍ قلت مورد
طحوران عوار القذى فتراهما
كمكحولتي مذعورةٍ أم فرقد
و صادقتا سمع التوجس للسرى
لهجس خفيٍ أو لصوت مندد
مؤللتان تعرف العتق فيهما
كسامعتي شاةٍ بحومل مفرد
و أروع نباضٌ أحد ململمٌ
كمرداة صخرٍ في صفيحٍ مصمد
و إن شئت سامى واسط الكور رأسها
و عامت بضبعيها نجاء الحفيدد
و إن شئت لم ترقل و إن شئت أرقلت
مخافة ملوي من العد محصد
و أعلم محزوتٌ من الأنف مارنٌ
عتيق متى ترجم به الأرض تزدد
إذا أقبلت قالوا تأخر رحلها
وإن أدبرت قالوا تقدم فاشدد
وتضحي الجبال الحمر خلفي كأنها
من البعد حفت بالملاء المعضد
وتشرب بالقعب الصغير وإن تقد
بمشفرها يوماً إلى الليل تنقد
على مثلها أمضي إذا قال صاحبي
ألا ليتني أفديك منها وأفتدي
وجاشت إليه النفس خوفاً وخاله
مصاباً ولو أمسى على غير مرصد
إذا القوم قالوا من فتىً ؟خلت أنني
عنيت فلم أكسل ولم أتبلد
أحلت عليها بالقطيع فأجذمت
وقد خب آل الأمعز المتوقد
فذالت كما ذالت وليدة مجلسٍ
تري ربها أذيال سحلٍ معدد
ولست بحلال التلاع مخافةً
ولكن متى يسترفد القوم أرفد
وإن تبغني في حلقة القوم تلقني
وإن تقتنصني في الحوانيت تصطد
متى تأتني أصبحك كأساً رويةً
وإن كنت عنها غانياً فاغن وازدد
وإن يلتق الحي الجميع تلاقني
إلى ذروة البيت الكريم المصمد
نداماي بيض كالنجوم وقينةٌ
تروح علينا بين بردٍ ومجسد
رحيب قطاب الجيب منها رقيقةٌ
بجس الندامى بضة المتجرد
إذا نحن قلنا أسمعينا انبرت لنا
على رسلها مطروقةً لم تشدد
إذا رجعت في صوتها خلت صوتها
تجاوب آظآرٍ على ربعٍ رد
وما زال تشرابي الخمور ولذتي
وبيعي وإنفاقي طريفي ومتلدي
إلى أن تحامتني العشيرة كلها
وأفردت إفراد البعير المعبد
رأيت بني غبراء لا ينكرونني
ولا أهل هذاك الطراف الممدد
ألا أيهذا اللائمي أحضر الوغى
وأن أشهد اللذات هل أنت مخلدي
فإن كنت لا تسطيع دفع منيتي
فدعني أبادرها بما ملكت يدي
ولولا ثلاثٌ هن من عيشة الفتى
وجدك لم أحفل متى قام عودي
ومنهن سبقي العاذلات بشربةٍ
كميتٍ متى ما تعل بالماء تزبد
وكريٌ إذا نادى المضاف محنباً
كسيد الفضا بنهته المتورد
و تقصير يوم الدجن و الدجن معجبٌ
ببهكنةٍ تحت الخباء المعمد
كأن البرين و الدماليج غلقت
على عشرٍ أو خروعٍ لم يحضد
ذريني أروي هامتي في حياتها
مخافة شربٍ في الحياة مصرد
كريمٌ يروي نفسه في حياته
ستعلم : إن متنا غداً أينا الصدي
أرى قبر نخامٍ بخيلٍ بماله
كقبر غويٍ في البطالة مفسد
ترى جثوتين من ترابٍ عليهما
صفائح صمٌ من صفيحٍ منضد
أرى الموت يعتام الكرام و يصطفي
عقيلة مال الفاحش المتشدد
أرى الموت يعتاد النفوس و لا أرى
بعيداً غداً ما أقرب اليوم من غد
أرى العيش كنزاً ناقصاً كل ليلةٍ
و ما تنقص الأيام و الدهر ينفد
لعمرك إن الموت ما أخطأ الفتى
لكالطول المرخى و ثنياه باليد
متى ما يشأ يوماً يقده لحتفه
و من يك في حبل المنية ينقد
فما لي أراني و ابن عمي مالكاً
متى أدن منه نيأ عني و يبعد
يلوم و ما أدري علام يلومني
كما لامني في الحي قرط بن معبد
و أيأسني من كل خيرٍ طلبته
كأنا وضعناه إلى رمس ملحد
على غير ذنبٍ قلته غير أنني
نشدت فلم أغفل حمولة معبد
و قربت بالقربى و جدك إنني
متى يك أمرٌ للنكيثة أشهد
و إن أدع للجلى أكن من حماتها
و إن يأتك الأعداء بالجهد أجهد
و إن يقذفوا بالقذع عرضك أسقهم
بكأس حياض الموت قبل التهدد
بلا حدثٍ أحدثته و كمحدثٍ
هجائي و قذفي بالشكاة و مطردي
فلو كان مولاي امرءاً هو غيره
لفرج كربي أو لأنظرني غدي
و لكن مولاي امرؤ هو خانقي
على السكر و التسآل أو أنا مفتد
و ظلم ذوي القربى أشد مضاضةً
على المرء من وقع الحسام المهند
فذرني و خلقي إنني لك شاكرٌ
و لو حل بيتي نائياً عند ضرغد
فلو شاء ربي كنت قيس بن خالدٍ
و لو شاء ربي كنت عمرو بن مرثد
فأصبحت ذا مالٍ كثيٍر و زارني
بنونٌ كرامٌ سادةٌ لمسود
أنا الرجل الضرب الذي تعرفونه
خشاشٌ كرأس الحية المتوقد
فآليت لا ينفك كشحي بطانةً
لعضبٍ رقيقٍ الشفرتين مًهند
حسامٌ إذا ما قمت منتصراً به
كفى العوذ فيه البدء ليس بمعضد
أخي ثقةٍ لا ينثني عن ضريبةٍ
إذا قيل مهلاً قال حاجزه قدي
إذا ابتدر القوم السلاح وجدتني
منيعاً إذا ابتلت بقائمه يدي
وبرك هجودٍ قد أثارت مخافتي
بواديها أمشي بعضبٍ مجرد
فمرت كهاة ذات خيفٍ جلالةٌ
عقيلة شيخٍ كالوبيل بلندد
يقول وقد ثر الوظيف وساقها
ألست ترى أن قد أتيت بمؤيد
وقال : ألا ماذا ؟ ترون بشاربٍ
شديدٍ علينا بغيه متعمد
وقال ذروه إنما نفعها له
وإلا تكفوا قاصي البرك يزدد
فظل الإماء يمتللن حوارها
ويسعى بها بالسديف المسرهد
فإن مت فانعني بما أنا أهله
وشقي علي الجيب يا ابنة معبد
ولا تجعليني كامريء ليس همه
كهمي ولا يغني غنائي ومشهدي
تبطيء عن الجلى سريعٍ إلى الخنا
ذلولٍ بأجماع الرجال ملهد
ولو كنت وغلاً في الرجال لضرني
عداوة ذي الأصحاب والمتوحد
ولكن نفى الأعادي جرأتي
عليهم وإقدامي وصدقي ومحتدي
لعمرك ما أمري علي بغمةٍ
نهاري ولا ليلي علي بسرمد
ويومٍ حبست النفس عند عراكه
حفاظاً على عوراته والتهدد
على موطنٍ يخشى الفتى عنده الردى
متى تعترك فيه الفرائض ترعد
أرى الموت لا يرعى على ذي جلالةٍ
وإن كان في الدنيا عزيزاً بمقعد
وأصفر مضبوحٍ نظرت حواره
على النار واستودعته كف مجمد
ستبدي لك الأيام ما كنت جاهلاً
ويأتيك بالأخبار من لم تزود
ويأتيك بالأخبار من لم تبع له
بتاتاً ولم تضرب له وقت موعد
لعمرك ما الأيام إلا معارةٌ
فما اسطعت من معروفها فتزود
ولا خير في خيرٍ ترى الشر دونه
ولا نائلٍ يأتيك بعد التلدد
عن المرء لا تسأل وأبصر قرينه
فكل قرينٍ بالمقارَن يقتدي
لعمرك ما أدري و إني لواجل
أفي اليوم إقدام المنية أم غد ؟
فإن تك خلفي لا يفتها سواديا
و إن تك قدامي أجدها بمرصد
إذا أنت لم تنفع بودك أهله
و لم تنك بالبؤسى عدوك فابعد
لا يرهب ابن العم ما عشت صولتي
و لا أختني من صولةٍ المتهدد
و إني و إن أوعدته أو وعدته
لمختلفٌ إيعادي و منجز موعدي

المزيد من المعلومات

معلقة طرفة بن العبد هي واحدة من أبرز الأعمال الأدبية الجاهلية التي تُعتبر تحفة من تحف الأدب العربي القديم. يعتبر هذا النص جزءًا من تراث الشعر العربي القديم ويشكل مصدرًا ثمينًا لفهم الحضارة والثقافة العربية القديمة. تتميز معلقة طرفة بن العبد بعدة جوانب، منها استخدامها الرائع للصور البلاغية التي تجعل منها قطعة أدبية استثنائية.

تعتبر الصور البلاغية جزءًا أساسيًا من الشعر العربي القديم، حيث تُستخدم لإثارة المشاعر والتعبير عن الأفكار بطرق مبتكرة وجذابة. في معلقة طرفة بن العبد، نجد العديد من الصور البلاغية التي تبرز جمال اللغة العربية وفخامتها، ومن أبرز هذه الصور:

  1. الاستعارة (المجاز): يستخدم طرفة بن العبد الاستعارة بشكل متقن لتوصيل الفكرة المرادة. على سبيل المثال، في قوله “وما لحمار البوم صبوحة” يستخدم الاستعارة للتعبير عن الرجل البليد الذي لا يستطيع التفكير بشكل واضح.
  2. التشبيه: يستخدم طرفة التشبيه بشكل متقن لتجسيد المواقف والأفكار بطريقة تثير الإعجاب والدهشة. مثال على ذلك في قوله “ولو أن البحر بحر ملحي كان نشف” حيث يقارن البحر بالعدم والفقر.
  3. الاستفهام: يستخدم طرفة الاستفهام بشكل فني لإبراز الحيرة والتساؤل، مما يعزز من تأثير القصيدة ويجعلها أكثر قوة تأثيرًا على القارئ.
  4. الاستنكار: يظهر في القصيدة الاستنكار للظلم والجور والقهر، ويتم ذلك من خلال استخدام صور بلاغية تبرز هذه الجوانب السلبية من المجتمع.
  5. الوصف: يتميز شعر طرفة بالوصف الدقيق والمفصل للمواقف والأشخاص، مما يجعل القصيدة أكثر واقعية وتأثيرًا على القارئ.
  6. الاستعارة المتكررة: يظهر في معلقة طرفة بن العبد استخدام الاستعارة بشكل متكرر لتوصيل الفكرة المرادة وإبراز الصور الشاعرية الجميلة. على سبيل المثال، يقول في إحدى الأبيات: “ما لأرضنا قلبي إذا أُحْفِرتَ بِرَجْلٍ تُكَفْفُ وَتُعْجَبُ”.
  7. الرمزية: يتميز شعر طرفة بالاستخدام الرمزي لتجسيد المفاهيم الأخلاقية والاجتماعية، وتعكس هذه الصور البلاغية قيم ومبادئ المجتمع الجاهلي. فالرموز المستخدمة تعكس التقاليد والعادات والقيم التي كانت مهمة للمجتمع في تلك الحقبة.
  8. التشويق والإثارة: يستخدم طرفة بن العبد الصور البلاغية بمهارة لإثارة الفضول والتشويق لدى القارئ، مما يجعل قصيدته محور جذب وانتباه.
  9. الاستعارة الجسدية: يتميز شعر طرفة بالاستعارة الجسدية التي تُعبر عن المشاعر والأفكار بشكل حيوي وملموس. فتجده يستخدم الأعضاء البشرية كمثل، ما يضيف إلى قوة الصورة وتأثيرها.
  10. التناقض: يعتمد طرفة بن العبد في قصيدته على التناقضات للتعبير عن الأفكار والمواقف بشكل ملفت وجذاب، مما يجعل القصيدة ذات بعد فلسفي وأدبي.

باختصار، تعتبر معلقة طرفة بن العبد ملحمة شعرية تتميز بغنى الصور البلاغية والتعبير الفني، حيث يظهر فيها مدى مهارة الشاعر في استخدام اللغة العربية لإيصال رسالته وتجسيد الأفكار بشكل ملموس وجذاب. تلك الصور البلاغية تضفي على القصيدة عمقًا ورونقًا لا مثيل له، مما يجعلها تحفة أدبية تستحق الاطلاع عليها والتمعن في جمالياتها وعبقريتها الشعرية.